每到一个地方，我不论游逛街市或登临胜迹，最感兴趣的便是观赏千姿百态的名家书法。这种兴趣在家乡无锡更为浓重。
近年来家乡面貌改观，焕然一新。我是老无锡碰到新问题，往往连最熟的路也不大认得了。于是，观看招牌书法便既是为了欣赏艺术，也成为认路之所需。我最初认识陆修伯同志的书法便是在街市间看他写的招牌，以后在别的场合又看到他的其他书法作品。
修伯同志的书法优美大方，法度谨严，骨正气厚。每次观赏他的作品，我心里总是想，假如“字如其人”这句话果真有道理，那么这位书法家必是一个品格端方，为人忠厚的人。
这是一种“观其书想见其为人的”的心情。有一个和老友唐去非同志谈到书法家陆修伯，这才知道他俩不仅在无锡师范学校是同事，而且还从小就相熟。陆修伯同志原来是师范学校教书法的老师，难怪他的书法写得那样醇正而有规范；而老唐谈及陆修伯同志的为人，也恰恰和我所想像的差不多。
后来老唐又介绍我与修伯同志相识，更加印证了最初的想象。“学高为师，身正示范”，无论于人于书，我在陆修伯同志身上清楚地看到了这两句话的表现。
教人写字，而且所教的人将来是要为人师表的，这就是必须强调法度和规矩，使人在书法学习中坚持往正路上走，这是理所当然的。但虽是理所当然，却也并不很容易。
目前书法在各类传统艺术中的却大有“一枝独秀”之势；不仅在国内形成热潮，而且影响及于世界上多个国家，这可谓形势大好。在热潮中自然会出现千奇百怪，鱼龙混杂的现象。其中有的人的确志在探索创新，也有的人是急于求成，想走捷径。
凡是一个东西要热起来，在热热闹闹中求得大发展，总会有丰富复杂，姿彩纷呈的表现。就像昆曲和京剧的全盛时期，大家都爱唱，其中荒腔走板者有之，南腔北调者也有之；如今这种大家唱的局面没有了，不再热闹了，因此才有带振兴。这么说来，热闹多变正是书法之幸。
但热闹虽是好事，可是为了有效促进书法主流的健康发展，毕竟还是要有众多的人来坚持规矩法度，强调基本功的训练。现在有的学法者一讲便是“突破”，以“突破”为衡量作者的首要标准；而他们所谓的“突破”，其实只是险怪与变形。
只要不险怪、不变形，便是“没有突破”。我不知道轮者在背后怎样评说修伯同志的书法，但我猜想倘有这种评说，必然有人说到他“没有突破”；同时我又猜想修伯同志不管听到什么样的评说，也是仍然会在师范学校中教人以学书的规矩与法度，并且自己也一如既往规规规矩矩地写字。
其实，书法艺术的创作不管奇也罢，正也罢，变形也罢，不变形也罢，都只是表面现象；最重要的还是创作具有真实的功夫和深刻的意蕴，能成为真正具有美学意义的艺术创造。
修伯同志的书法是的确有功夫、有意蕴的，这只要从一点来看就可以证明：纯从贴学出身的书法家能在招牌书法上站得住的人从来就不容易，总是带点“碑味”的看起来才不轻飘、不一般。
然而修伯同志虽长于贴学，其招牌书法却是远看很醒目，近看有意味，这就是功夫之所在。这本作品选中没有招牌书法，因此笔者特意提到在市场经济中将大有发展的这个创作领域。其它“室内书法”作品，则选本中各类皆备。
这些作品不像招牌书法那样在写作中受到多种限制，因而其结体、布局都更加富于变化，生动流畅，给人以丰富的美感。从其清雅脱俗和精深的功力来看，修伯同志的书法艺术的确是具有“学者之书”、“书家之书”二者之长的。
金开诚
发表于 2020-4-10 11:07:20
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